記憶主宰了人的一生,做過什麼,留下什麼, 如果當記憶只為自己所擁有,很可能就變成了一個架空人物。 過期的記憶就像過期的罐頭,賞味期限已經不在只變成了麻煩的東西, 不管是要留下或是丟掉都是麻煩的東西。 我的耳洞給了我魔法,讓我把這些記憶做成罐頭, 有開心的罐頭,有傷心的罐頭,但是這些還是我, 一個都不想丟掉,一個也不能少。 簡單說,這是電子筆記本。
2010-01-16
[韓國電影] 愛‧誘‧慾
台灣翻《愛‧誘‧慾》,對面直譯《愛人》,其實是同一部作品。本來對這種作品不會有什麼特別想看的念頭,不過好友丹妮濕推薦,還說「看完來討論」這樣,某種程度也引起我的好奇心了。腦中閃過很多東西,我盡量一點一點把它們有條理地寫出來。
首先我先講我最喜歡的部分好了,是在像美術館調情的部分,不管是動作或是言語上的追蹤跟閃躲,非常地搶眼,表現也是強烈而自然。至於之後的部分,不在本此討論範圍內……
第二喜歡的是丹妮濕最喜歡的部分,是劇情後半的婚禮的部分。也許大部分女孩子還是喜歡婚禮的部分,不管是在什麼樣的作品裡,不管型式是否簡陋,那都是一個神聖而美好的部分,因為彼此許下了承諾。但是我看到這裡的時候,腦海中閃過了「愛情的走馬燈」這些字眼,因為這是一個白天到另一個白天之間的故事,這麼短的時間裡壓縮的愛情。
避掉了一些太沉重的道德壓力,類似《麥迪遜之橋》那種,這部電影設定的女主角是在結婚前夕遇上男主角的,但透過這個設定又點出了另一個詭異的大男人主義。也就是女主角未婚夫提出的「我知道結婚前女孩子都會這樣,但是偷吃不要這麼明顯」言論,很想一槍打爆他的頭,為什麼不檢討一下還可以說得這麼理所當然呢。
如果把這三個人的關係解構來看,會發現全部都有問題,同時也全部沒問題的感覺。男主角只是想追求一生一次的真愛,當他覺得遇到了,他很努力去爭取,雖然他只剩一天的時間,雖然他連女人的背景問都不問;女主角掙扎著,動搖了,卻找不到那個應該會及時出現在她身邊的人,雖然已有婚約但是儀式沒有舉行,雖然某種程度看來她是背負最多罪名同時也最墮落的人;未婚夫說了,因為沒辦法承受離開的痛苦,所以寧願維持著目前的痛苦,雖然看似能忍受對方一切地生活著,雖然他好像一切都知道也一切都不知道。
某種程度看來,女人要承受的快樂、悲傷與罪名,都比兩個男人要多,也許已經不在剛看完電影的情緒裡,我開始同情這個為愛痴狂而墮落的女人。不過究竟是什麼讓她願意放下婚約的事呢?是浪漫的氣氛?還是雄性的肉體?某些時候感情這東西真的很微妙。
在故事接近尾聲時,汽車的前座成為了一個很強烈的符號,究竟為什麼男女主角的視線不再有交集,為什麼女主角明明是坐上計程車卻要坐在前座呢。總覺得這是重現了前一次跟男主角分手時坐上未婚夫車子的橋段,暗示了「回到她原本的那個位置」。再把後面的劇情想成是形而上內心的掙扎,包括了燈號(客觀)跟自己能開的門(主觀),組成了我第三個喜歡的部分。
雖然電影一整個就是走不可能的浪漫路線,但是也點出了,那是在他們不知道彼此的身世背景跟生活習慣之下,一但開始生活了,童話故事就將幻滅。不過既然不知道以後的生活是不是幸福美滿,那麼寧願在談戀愛時轟轟烈烈,就像不知道對方是否有內在美,至少要先保住外在美一樣。當然這都是歪理,而我是屬於慢熱型的那種(羞),某種程度而言相當吃虧啊(拍桌)。
整部電影很精彩,不過床戲跟調情的部分還不少……請視自己的情況觀賞。唯一有個看不懂的地方一直很困擾我,想了老半天還是想不透為什麼最後一次的用餐時,女主角說出「如果一開始你沒有叫熱水的話,也許我會跟你私奔」,這個真的很抽象而詭異,如果有看得懂的人請告訴我為什麼。我真的很想知道。
整部電影結束之後,才恍然發現,他們連對方的名字都不知道。
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